OISEAUX TRISTES

L’album di musica francese per tastiera di Fazıl Say prende il nome – Oiseaux tristes (Uccelli tristi) – da un movimento della suite Miroirs di Maurice Ravel, ma la Suite bergamasque di Debussy contiene il brano più noto del programma – il dolcemente luminoso “Clair de lune”. A completare l’album, che guarda dalla belle époque all’epoca barocca, c’è una serie di cinque brani di François Couperin (1668-1733) dai nomi descrittivi. Sia Ravel che Debussy ammiravano Couperin come modello di stile musicale francese. Circa un decennio dopo Miroirs, Ravel gli rese addirittura un esplicito omaggio con Le Tombeau de Couperin, una suite che onorava anche gli amici morti nella Prima Guerra Mondiale. Couperin, o perlomeno il suo periodo, viene citato più obliquamente nella Suite bergamasque di Debussy, non solo nei suoi movimenti di danza arcaici – un minuetto e un passepied – ma anche nel suo titolo generale e nel titolo di “Clair de lune”. Questi nomi richiamano una celebre raccolta di poesie pubblicata per la prima volta nel 1869, Fêtes galantes di Paul Verlaine. Il poeta, figura di spicco tra i simbolisti, evoca l’inizio del XVIII secolo e i dipinti di Antoine Watteau (1684-1721), con le loro dame e i loro gentiluomini cortesi, i pierrots e gli arlecchini, i paesaggi nebbiosi e la discreta ambiguità emotiva. La prima delle 22 poesie della raccolta si intitola “Clair de lune” e al secondo verso parla di “masques et bergamasques”. (La bergamasca era una danza del XVI secolo, presumibilmente originaria della città italiana di Bergamo). Debussy realizzò addirittura due ambientazioni di canzoni del poema “Clair de lune”, la prima all’inizio degli anni Ottanta del XIX secolo e la seconda all’inizio degli anni Novanta del XIX secolo, all’incirca nel periodo in cui scrisse la Suite bergamasque.