SOLO IN SCENA

Per Nørgård scrive: Una caratteristica di “Solo in Scéna” è la schiettezza con cui ogni motivo è presentato, come un oggetto. Come se il musicista ci dicesse: ‘Così appare ora e così ora’ – fluttuazioni di istante in istante, come un giocoliere che ci mostra costantemente luccicanti, costantemente nuovi momenti e movimenti, senza che l’atto diventi mai effettivamente un orientamento nel tempo” . Questo vale anche per i due restanti lavori di questo album. Con la sua Sonata per violoncello solo op. 8 (1915), Zoltán Kodály (1882-1967) ha dato il contributo più importante al repertorio per violoncello dai tempi di J.S. Le suite solistiche di Bach, e forse per sempre. Kodály ci mostra che effettivamente è possibile scrivere una sinfonia, o almeno un quartetto d’archi, per violoncello solo, reinventando la scordatura abbassando di mezzo tono l’altezza delle corde di Sol e Do e conferendo così un aspetto ancora più ampio, ricco e cupo. suono al violoncello mentre si apre a nuove tecniche di esecuzione. La Suite per violoncello solo n. 1 di Benjamin Britten (1913-1976) è stata scritta per Mstislav Rostropovich, la cui esecuzione del primo concerto per violoncello di Shostakovich Britten aveva ascoltato nel settembre 1960. Questa suite drammatica collega passato e presente con un nucleo di sei movimenti – la suite barocca – legata da un lato da quattro canti, e dall’altro istituendo il violoncello come voce personalissima con una ricca tavolozza di suoni e personaggi nei sei movimenti principali. La musica di Britten ci sveglia in un mondo abbandonato, dove i canti sembrano essere l’ultima manifestazione della presenza umana. Il pezzo è una ricerca per il mondo come lo conoscevamo, il che lo rende ancora più rilevante nella nostra attuale realtà pandemica (2021).